英愛的誓言 (Book) 中文 Chinese Translation

To hear the behind story of the Korean drama "Dae Jung Geum (大長今)", below is the partial translation from a Chinese fan of the interviews of Lee Young-ae in her 2006 Japanese autobiography, "Young-Ae’s Vow 英愛的誓言" (ヨンエの誓い). The China fansite is withyoungae.com (李英愛中文網-時越之愛). For English translation, go to the post at right.

[英愛的誓言-雲巻雲舒翻譯2008-8-25]
[序]偶然與必然

◆出演邀請

一開始，完全是偶然。很快，就像拼圖一小片一小片拼合起來，圍繞著我的一切都變為必然，並聯繫在一起了（這就是）對我來說，成為了一部“巨作“的”大長今“。

2001年拍完電影“春逝”，因為作宣傳，去了趟日本，這之後，一直到2003年幾乎 2年間，我從工作中脫離出來，享用只屬於我自己的時間，從真正決定步入演員之路的1995年起，一天都沒有休息過，對於不停奔忙的我來說，休息是必須的，可這一休竟會那麼久，是我自己也沒有想到的，不過 2年一晃就過去了，這期間收到的出演邀請，即使是好作品，也逃掉了，因為當時無論如何就是想休息，這個念頭很強烈，因為這個不可思議的理由，即使回絕（劇本），心也沒有怎麼動搖。

我想，這應該並不是僅僅只對我一個人發出的邀請。----(出演）“冬日戀歌”的女主角的話頭也有過，如果我來演的話，能否演好我也不知道，因為每一部作品都有適合它的主人（演員）。

本來那部作品（冬日戀歌），好像並不是裴勇俊（出演的角色）失去記憶，而是演對手戲的女主角失去記憶，後來聽說，定下裴勇俊出演後，劇本作了些改動。
充電期結束後，我開始考慮接拍電影，劇本雖然不是很多，但因為在銀屏上有一定程度的積累，周圍的人好像也認為應該選擇電影。實際上，很有魅力的作品也有來過，可是，這就是命運吧，好像男人和女人，從相識，到相愛，到最後成為夫妻一樣，演員與作品的機緣也是如此。

“大長今”的出演邀請剛來的時候，我有些猶豫，“我能演好這樣的一部古裝戲麼？”自己還沒有考慮去演，（劇本好像）有什麼地方吸引了我，還有周圍人的勸說，也對我決定出演有所幫助。

李炳勳導演等我的出演回复等了兩個月之久，後來聽說，助理導演感覺我會回絕，倒不如以比較輕鬆的心境先來問問我，“要試試看麼”，我則說我接受了，好像所有的職員都相當的意外。

“不來出演KBS的”張禧嬪“嗎”這樣的話頭也有過。以朝鮮王朝中期為舞台，描寫從家族的沒落開始往上爬，得到皇帝的寵愛，之後又跌落下去的宮女的波瀾起伏的人生,----張禧嬪的故事，可以說是古裝戲的定型版。如果接受的話，對一個女演員來說，肯定會非常有利。可是，為何我會被一部沒有先例的別樣風格的古裝戲“大長今”吸引了呢？與作品的“相識”，畢竟是命運，是緣份吧。

“大長今”這個名字，實際上是臨時的，“醫女長今”，還有不包含“長今”名字的候選劇名也有，我自己很中意“大長今”這個名字，所以就極力推薦。與“醫女長今”相比，感覺“大長今”這個名字會比較“順”吧。出演的話，想以我的角色名字做為劇名，這種想法也有。“這是我的電視劇 "----可能也是想感受一下這滋味吧。

即使這樣，現在想想，還是覺得不可思議。原本對古裝戲不是很關心的我，為什麼會選這部作品呢？出演古裝戲，是在1995年，金在弦（就是後來拍“女人天下”）導演的“西宮”，那是第一次，那是朝鮮王朝第十五代皇帝光海君時期（的故事），我扮演他的後妻，一位做到最高尚宮的不多見的女性。

接著，又出演了很有局限性的特別古裝劇“饌品單子”。饌品單子是“燒廚房”，也就是宮廷的廚房在準備宮廷儀式時所使用的菜單。圍繞宮廷料理的電視劇，就是從那個時候開始體驗的。

出演古裝戲，做為演員，是一種極好的學習，在“西宮”裡我扮演的是一個負面角色，我深感古裝戲對一個演員來說，是必須要過的一關，想迴避它是行不通的，而且也很辛苦，對“大長今”的出演決定拖了兩個月之久，理由之一，就是我親身體驗過，深知拍攝古裝戲的辛苦。

不管現代戲還是古裝戲，在韓國，以女性為主的電視劇和電影並不是很多。就說古裝戲吧，有前面我提到的“張禧嬪”​​，因為多次被拍成電視劇，所以風險好像比較小一點，也有描寫朝鮮王朝第二十六代皇帝高宗的皇后----明成皇后生涯的“明成皇后”，還有描寫朝鮮時代既是名妓又是詩人的非常有名的“黃真伊“據我所知，在電視劇上，（以女性題材為主的）並沒有引起多麼大的話題。

連“大長今”也是，在MBC內部也不乏“懸念之聲”，這是我後來聽說的。

對於劇作家金榮鉉來說，以完全不為所知的歷史人物為基礎，“大長今”是第一部正式著手寫作的長篇連續劇，因為女性劇作家寫古裝戲，在過去是沒有先例的。可是，所有這些“懸念”，最終都沒有成為現實。

◆會“火”的預感

（出演邀請的）話是有了，在經過充分休息，正準備復出時，雖說是很有利的，但僅憑於此，對一部預計 50集的長劇，當初也不是能輕易接受的。

描寫曾經著寫“東醫寶鑑”的韓國名醫生涯的“醫道”，還有通過商人的活動來表現經商之趣的“商道"----看過李炳勳導演的作品，我堅信，只要是他，就可以信賴。看作品，就可以知道是怎樣的一位導演。比如尹錫湖導演，跟他合作過“只愛陌生人”，以及之前的“隱秘嶺”，他是個很純粹的人，如少年一般，感覺敏銳而細膩。。。。。。這種性格會滲透到作品中。李炳勳導演懂得如何很好的去表現人性。實際跟他見面之後，更加深了對導演的信任，同時也萌生了這部劇可能會大受歡迎的預感。

再說一點內情，粱美京出演並獲得好評的韓尚宮，原本並不是粱美京（出演），而是選定了別的演員，而且那個演員也排練了，但是後來有了變化，最終由粱美京來出演。萌生的預感好像越發強烈，我與粱美京在“你家老公如何”及“火花”中都有一起出演過，哪部都是不錯的作品，在這兩部劇中，我們都是扮演媳婦與小姑，總覺得她在身邊給我很多關照。

跟著名演員金喜愛一起去喝茶的時候，意外的遇到了洪莉娜，那個時候，我還沒有決定（是否出演），於是跟她們說，接到這樣一個劇本，導演是李炳勳 ... ...她們兩個都說，李炳勳導演是個非常不錯的人，之後，崔今英這個角色由洪莉娜來演，在吃驚的同時，就像拼圖一點一點的在拼合，感覺一切都進行的很順利。

◆不安

長今最終成為了醫女，“醫道”也是講醫者的故事，最初我有些擔心 ----該不會成為雷同的連續劇吧。媒體中也有這樣的報導：會不會效仿“醫道”，以同樣的故事情節來展開呢？我也不安的在猜想，李導演與劇作家金榮鉉也做了多次面談，第一次看過劇情梗概之後，知道了是從料理開始的，算是鬆了一口氣，也感到很意外。

“大長今”的故事，只是在“朝鮮王朝實錄”中有隻字片語的出現，以此展開想像的翅膀，果真能達到拍成電視劇那樣的程度嗎。。。。。。可一讀劇本，就越來越被長今所吸引。憑藉不為我們所知的，幾百年前真實存在的女性的僅有的一點痕跡，（劇作家）運用虛構與非虛構的巧妙結合，進行著創作。把不為人知的歷史人物拍成電視劇來傳播，作為演員，感覺很有意義也很高興。每次去博物館，看到那些瓷器及遺留物，就感覺好像乘坐時空穿梭機，被吸入（到歷史中），對塵封於歷史中的人物投入情感，讓他復活，制做這樣的電視劇，在那一瞬間也有領悟的喜悅。

還有一點不安的，是全部50集（最後成為 54集）的大規模，我也跟導演談過，可不可以稍短一點 ----之所以當初沒有馬上答應，而讓等了兩個月的理由，也是對自己在體力上，精神上能否堅持到最後有所擔心。李炳勳導演說不要有壓力，會給你充分的時間來演好，這樣約定了之後，我就投入了拍攝。可到底還是沒能像約定的那樣，一開始的時候，根本沒有休息，一，兩個月連續的拍攝，我什至邊哭邊跟導演說，請給我一，兩天的時間吧，在韓國，連續劇是一周播出兩次，所以拍撮計劃非常的嚴格。

◆如泡菜般的連續劇

“大長今”的製作發布，因為是“李英愛”久違復出的電視劇，所以很多媒體都來了，也出現了一點麻煩，就是錯誤報導被傳播的那個時候，在“大長今”之前播放的“茶母”，是一部擁有著“茶母嬖人”這樣狂熱 FANS的連續劇。顫倒我的意思，說：“”大長今“會勝過”茶母“”（有這樣）內容的報導竟出現了，於是在網上，來自於“茶母”FANS的抗議貼子蜂擁而至，鬧得很兇。

我深知演員是如何一邊辛苦一邊拍戲的，也知道“茶母”的河智苑是位非常努力的人，所以我是不可能說那樣的話的。。可受到了這樣的誤解，在當時是很難過的。

我真的很想說，“大長今”能夠像泡菜一樣，成為不論男女老少，任何人都能夠欣賞的一部電視劇。

我是經過充分的考慮，對長今這個角色有了自信之後，才選了這部戲，可在網上及媒體，出演長今的李英愛究竟“適合，不適合”的爭論也發生了。我想不為這些事情背負壓力，集中精神努力拍戲。

這樣，飽含波折的“大長今”的拍撮開始了，幸運的是，也真的成了像泡菜一般（受歡迎）的連續劇。

而且出版這本隨筆，也是我想把被人們所喜愛的“大長今”（日本題名“宮廷女官チャングムの誓い”）這部劇，不論何時都能夠留在大家的記憶裡。
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******"序“的部分到這裡就結束了，下次更新會進入第一章----長今旋風 *****


第一章長今旋風

◆拍攝前的準備過程

“大長今”是我復出後的第一部電視劇，因為受關注程度很高，所以不論如何，做好充分的準備是必須的，又因為是涉及料理及醫術的劇，我認為事先的學習也是不可欠缺的。

首先，為了學習料理，由宮廷料理研究院的韓福麗先生從上午10點到下午5點，給我集中授課。正規課程我都好好的學過，連結業證書都拿到了呢。
我也拜訪了韓福麗先生的母親 ----宮廷料理領域的重要無形文化財產保有人黃慧性先生，她教給我很多關於尚宮的事情。也品嚐到很多美味，渡過了一段非常開心的時光，如果有機會，還想多次前去，跟他們請教很多東西。

我也曾想跟東國大學的韓方醫院教授請教醫術，因為時間的原因，沒能實現，只好買了“東醫寶鑑”熟讀了一下，那是韓鮮王韓時代，許浚寫的一本醫學書。古老的醫學用語頻出，發音很難的詞語也有，我想能夠很好的說台詞而讀了這本書，還有，關於針炙的書也瀏覽了一下。

這之外也讀了一些歷史書，首先比較有趣的，是朝鮮王朝的女人們她們背後的故事。王室的人系關係，形形色色展開的事件，尚宮們走過的坎坷人生，等等，（對我來說）是一種很好的學習，這些教科書裡所沒有的，宮中情形的生動描述，我覺得很新鮮。

（謝謝​​一期一會惡作劇的幫忙，韓文名字已經改成中文）

就這樣，為演出而做準備的過程，對於我，則成為最大的能量，不應該是僅僅記住台詞去演出----長今生活的那個時代的背景，那個時代的宮中是怎樣的，那時常糾纏著尚宮們的孤獨，是因為怎樣的“恨”招致而來的，為何會有長今母親這樣的犧牲者，為何會有長今這樣的人物出現。對於背景的暇想，做為演員來說，也是一種樂趣。

做為其他準備，也有非常周密的撮影彩排。照明要怎樣來做，側面要怎樣來拍等等，都與導演確認過，韓服也試了有二十套，哪套最適合自己，等等，事先能做的全都做了。

韓服的色彩非常美，顏色也很多，可因為我肩部比較寬，導演說淺色的不適合我，所以只能穿深色的，自己真正中意的顏色卻穿不了，別的演員和前輩們都穿著漂亮顏色的韓服，只有我穿著素顏色的，轉來轉去。

可我覺得帶著假髮的前輩們也很不容易。我成為最高尚宮，只是很短時間戴了假髮，卻總是感覺好像還戴在頭上，是個很重很吃力的玩意。那些前輩們頭髮都掉了，好像真是有相當大的壓力，因為戴假髮太吃力，所以為此避開古裝戲，這樣的女演員也有，如果我也一直戴著，可能也會受不了吧。一戴上假髮，哪怕只是被誰碰一下身體，也會煩燥起來。性格不好的女演員是不能出演古裝戲的，這樣可笑的說法也有。

◆見面

很快，就有了與共演的各位的見面，第一次見面，人非常多，而且也有很多老前輩，所以我很緊張。

第一次見到了崔尚宮的扮演者----甄美麗，因為我是屬於比較認生的那類，所以一開始，只是很客氣的在遠處望著，後來索性上前去搭話，才意外的發現她是一個很率直而且很風趣的人。率直坦誠的性格，這是非常讓人喜歡的。她的兒子也是我的FAN，所以她也有帶他來過拍撮現場，當時他只有六歲，一千還是兩千韓元吧，把他很寶貝的存款，用那小小的手送給我做禮物，當然事後我還給他了，但他那可愛的行為讓我感覺現場一下子溫暖起來。

出演今英的洪莉娜是我以前就認識的，知道她來演，對這部劇會火的預感就越發強烈了。有人說，因為劇情設定的影響，我們的關係不會變壞吧 - ---這完全是杞人憂天，她跟劇中的角色正好相反，在拍攝中也是，很多事情都想到我，很熱心的關照我，在冬季拍攝時，因為必須忍耐極其寒冷的環境，我們相互用暖暖貼，洪莉娜還送了便攜式的小暖爐給我。我們的關係比以前更好了。

明知是錯，卻不得不向那條路邁進 ----我對崔尚宮和今英感到某種的憐憫與同情。對此有著完美演繹的“今英之曲”也棒極了，因為，以一個觀眾（的角度）來看，總是好孩子的長今，偶爾也有讓人不喜歡的地方。

池珍熙是我以前出演的LG卡廣告的共演者。那時我曾經問他，以後想做什麼？他說，做演員，“有好作品我們能一起工作的話最好了。”這話我還記得，現在實現了，真是讓人高興的事情。

其實在那之後，尹錫湖導演的“只愛陌生人”這部劇，原本池珍熙好像也有被邀請過，聽說後來換了別的演員（這樣說來）我們理應可能會更早一些一起演出呢。

李炳勳導演的作品中，大家所熟悉的，扮演姜德久的林玄植，是時隔好久才再次見面的。他人很好，而且讓他做即興幽默表演的話，堪稱天下第一，實際上從外表來看，他跟我父親很像。我父親個子比較矮，屬於矮矮胖胖的體形，好像父親也有被周圍人說，李英愛一點也不像你，這個先不說，在我看來，林玄植真的如父親一般，有種近似於父女情的感覺。

在拍攝現場，由於劇情需要，個人拍攝場景比較多，所以不太有演出人員一起開心聊天的氣氛，但電視劇（的拍攝），“團結與協作”是第一重要的，不論前輩還是後輩，大家都盡量為了能聚在一起而努力，用餐也盡量在一起。

“大長今”是與我迄今為止演過的電視劇和電影，完全不同的角色，完全不同的電視劇，必須要有一個與“醫道”那樣“聖人”般的角色所不同的表演方式（長今）並非完美無缺的人，她有粗心大意的地方，也很調皮而有趣，我想要表現一個如同鄰家妹妹一般親切的人，所以與導演也多次商談溝通，雖說是古裝劇，但在台詞上，動作上，盡量想讓它跟以前的古裝劇稍稍有所不同。

這部劇從第一集起，就引起了極大反響。MBC收到大量的電話和信件，在媒體的大炒特炒中，我並不為之所動，我很冷靜，並決心一定要演好。

到第5集為止，是由扮演兒時長今的趙貞恩來出演，因為“大長今”的拍攝外景地比較多，集中精神在做準備的我，很難去達現場，所以（長今）少年時期的戲，是在電視裡看的，第一次見到趙貞恩，是在拍撮宣傳照的時候，能夠很流利的背記台詞，聽說哭戲也很不錯，是個極聰明的女孩子。

由於她的表現非常出色，有些人說，換成李英愛之後，收視率會如何呢？由於趙貞恩的努力，該劇有了一個很高的起點，這種“叫座”對我來說，也成了一種壓力，可幸運的是，伴隨著長今的成長，收視率也在上升。

謝謝趙貞恩。
不論哪個角色，都是時間越久，越能集中和投入，所以一開始，“入戲”並不是很快，主要是很久沒有演戲，而且是我不太習慣的古裝戲，要與她的聲調吻合，要在她的表演的延續上，與自己想要演繹的長今重合，這些都是需要時間的，所以到第5集為止，我認為是自己對劇中人物“入戲”的一段助跑期。

◆台詞的洪水

很快，一周一次的對台詞開始了，被捲入長今猛烈旋渦的幾個月也隨之而來了。

首先被壓倒的，是長今的台詞量之多，有時僅一個場景，A4紙就有2頁，而且專用術語也毫不留情的穿插其中。

對“大長今”劇本的完成之期待，比起做為“長今”，我更是做為一名觀眾而在急切的等待著，可做為演員，不是僅僅這樣就可以的，在拍攝時間上，基本沒有空閒，而且一些SET場景的拍攝，是當天才拿到台詞，必須要在2到4小時之內全部記下來並且演出，這種情況也有。

有人說我背記台詞很快，這其實沒有什麼決竅，就是無論怎樣都要記住，很難背記的台詞如果不全部記往，會連續出現 NG，就可能要依賴“小紙條”了，這樣的演員也有，可我是女主角，不可以這樣做，不過這樣反而使我對演出能夠更加集中了。

我好像只要一被逼到極限，就能迸發出一種不可思議的力量（對台詞）反复多次的讀，上下文意思理解的話，就意外的容易記住了。長今的台詞，比如一說起綠茶：綠茶有何效能，對身體何處有益，。有很多相關的知識，這樣專業性的解釋起來，就不是上下文或別的什麼，吃飯也好工作也好，都是手不離台詞本，用心去記，僅此而已。關於專用術語穿插其中的台詞，也不能說完全都可以消化。很流利的說出有關食材和料理的專用術語以及醫學用語，正如熟練掌握它們一樣，是件很困難的事情。

總之，僅僅背記台詞，也是一件不容易的工作，我想，這就是被拍撮日程所追趕的連續劇的命運吧。

在首爾汝矣島的MBC攝影地時，從早上8點到第二天下午2點都在拍攝，幾乎一點不睡，不停的拍。

給大家講一個小插曲----我跟某演員的一場戲，拍撮先是從對方開始。對面的我，即使不在鏡頭裡，也要站在那裡出演傾聽的角色，可是，周圍的人都在偷偷的笑----(原來）我看起來好像睡著了一般。都困到了這種地步，對這種嚴格的拍撮日程多少可以想像到一些吧。

只是，無論怎樣的日程，自己如果在表演上，對那場戲不能夠理解，就無法投入感情，不能夠理解時，即使沒有時間，最後也會與導演相談，這在韓國也是一個話題啦----就是，原本跟出演閔政浩的池珍熙有一場吻戲，無論多麼現代風格的古裝戲，KISS這種表現方式到底適合不適合，我首先跟導演提出來，李導演也有同感，覺得最好不要吻。可是“有KISS戲”這個傳言還是不徑而走，也不管是外景地什麼的，眾多記者蜂擁而至，一片混亂。他們特地來到全羅道，“逼迫”導演，希望能拍到一些相關的場面。一直到最後，導演都因為要不要“親親”而煩惱，最終，（那場戲）以（導致）藝能新聞的“為何沒有 KISS？”的結果做了播放。

充分思考，感覺哪裡有不適合，就與導演相談並且作以修正，我覺得這也是演員的工作，這樣的例子有很多。

劇作家金榮鉉是把長今與我自身相結合來寫的，她事前寫的一些人物與演員並不是十分吻合，我想是後來她為了（使劇中人物）更加符合演員自身的特點，進行了創作。

◆拍撮現場

“大長今”除了SET拍攝場之外，還有許多外景地，像濟州島，釜山，等等，全國各地都轉到了，一去外景地，當地的人們都聚集過來，跟我握手。還有很多人讓我撫摸他們的孩子，覺得我的撫摸好像可以驅病一樣。

在濟州島，駝背的老人哄著孫兒，淋著雨跟我聊天，我是不值得這樣（來對待）的，是因為他們把我當成了長今吧。通過與全國很多人的見面，我感覺到了他們的樸素與單純。

很喜歡去外景地拍攝，因為我個人不太有機會做旅行，我也並非信仰佛教，卻很喜歡去寺院，偶爾會去古老的寺院，做一點小小的祈禱。

首爾以北的郊外，在距離議政府很近的京畿道的揚州，有MBC的古裝劇拍撮場，宮中戲的很多場面都是在那裡拍撮的，現在作為“大長今主題公園” ，對外開放，很有人氣。那裡氣氛安靜，坐在草地上休息，大家一起聊天，很開心的。附近有住宿的地方，我經常去，不過有時下大雪，哪裡也去不了。

在SET拍撮場的多次通宵達旦，仍然留在記憶裡，有時，必須要拍白天的場面，被拖到了夜裡，搭上帳篷強光照明​​，弄成白天的樣子進行拍撮。

這是一部有很多料理出場的電視劇，所以有人以為可以想吃什麼就能吃到什麼，可我只是扮演呈獻料理給皇上的角色，吃的人，專是扮演皇上的任豪。

拍戲到半夜，肚子一餓，就有女演員開始偷吃眼前的料理了，像年糕等，拍像機拍到的只是表面，裡面的應該是可以吃的。好多年糕的裡面，都呈現“洞窟狀“，這個好像連導演也不知道呢。

每到扮演文定皇后的樸貞淑和我的對手戲時，導演總是“李英愛是專業演員”，一般2回就給確定，可對於樸貞淑，讓她10回甚至20回重來，為了能有更加入戲的表演，我也想多點重來，可是導演總說，已經足夠好了。

可能司會出身的樸貞淑是第一次出演電視劇，另外導演對角色也有他自己的要求，所以更有一份責任感在裡面吧。

不止是樸貞淑，在年輕女演員眾多的拍攝現場，導演熱心的專門為某個人說戲的時候，我會嫉妒，女人生來愛嫉妒，我也是女人。。。。。。當然這是玩笑話啦，我跟導演之間從來沒有過不愉快，我們合作的非常好。

因為女演員太多了，導演一個一個去對應，真的不容易，不過，與拍撮男演員多的劇集相比，他一定是相當開心的。

◆韓劇情況

跟日本有所不同，因為韓國的連續劇大多不是事先全部拍好，所以在時間上相當嚴格，要隨時看觀眾的反響，並把這些在以後的劇集中體現出來，這是好的一面，也就是說，之前拿到的劇本大綱，理所應當會有更改。

比如，“韓尚宮”原本是在第七集裡死去，但是（她）在觀眾中人氣太旺，在網上，“不要讓韓尚死”的呼聲四起，甚至還發起了“拯救韓尚宮運動”，所以（她的）出演延長了幾十集，活躍了很長一段時間。

就是這樣，劇作家要看觀眾當時的反響，來一點點的修改劇情。

因為是拍撮這樣隨機應變的電視劇，演員可以敏銳的感覺到觀眾的反應，對於之後的劇情如何發展，也是一邊忐忑不安，一邊期待劇本的完成。

只是，這種韓國式（的拍攝方式）也有缺點，由於前半部延長的影響，最初的故事大綱中，長今與閔政浩以及皇上之間的三角關係的戲，就比預期的縮短了許多。

因為這部劇博得了相當好的人氣，“再延長拍攝三十集​​”，甚至“李英愛不演的話，換別的演員”，這樣的假消息也流傳開來。這些都不是事實。李導演已經在說服我，要延長拍攝，可是，這部戲實在太辛苦了，我是一邊流淚一邊跟導演說，（延長），我做不到。

商談的最終結果，以“二週，追加四集”達成協議。

在日本，這種情況我想沒有那麼多，但是在韓國，人氣一上來劇集就要延長，相反，如果不火，那就要比預期早早收場。這樣很不好，應該予以阻止。對這種慣行（劇集延長或縮短）我在想，應該從我這裡開始，跟它劃一條線，我自己是身心疲憊，幾近極限了。

可惜，三角關係的愛情戲沒能夠充分的寫出來，到現在我也是覺得遺憾。雖然是戲，但是刺激而有趣。被兩個男人所愛，即使是演戲，也是很幸福的事情。

這部戲裡面出現了相當多難懂的用語和台詞，有人說，像“水刺間”，“退膳間”，“尚宮”，“提調尚宮”，“氣味尚宮”，“訓育尚宮“這樣的詞語，在日本也變得耳熟能詳了，聽了這話，讓我不勝感慨。

作為演員，古裝戲是不可迴避的一個領域，不僅是情感的表達，也是發音的學習。與現代戲有所不同，（古裝戲）有一些特殊用語。單詞也好，發音也好，都有些難度，需要用到“腹式呼吸”，親身體驗了半年左右的古裝戲之後，現代戲的發音就變得容易很多。

在韓國，是口中含一支筆做發音練習，拍攝之前，我也口中含一支筆，用很大的聲音來朗讀“東醫寶鑑”，這樣做非常有助於正確發音，同時也能記住一些醫學用語，可謂“一舉兩得”發音法。

說起發音，我以前朗讀報紙的社論來做練習，這是高中時期國語老師的影響，他教給我們：記事可以跳過不看，只要盡量看社論，這樣就可以對社會有個普遍了解。現在也是，不論多忙，我也要盡量瀏覽一下社論。

大聲朗讀社論，不僅僅對演員，對播​​音員，MC（司儀）等等這些需要口齒清晰的人來說，是一種十分有益的方法。

這部戲扮演長今的難處在於：不太擅長料理，而且，對歷史不夠熟知。說到有關歷史，被廢的王妃尹氏被賜死，中宗反正（廢燕山君），與明朝的關係等等，這段基本的歷史在學校裡雖然有學習過，但是也不比普通人知道的多到哪裡去。

可是，韓國有著多災多難的複雜歷史，所以我想，在韓國完全不關心歷史的人幾乎沒有。正是這歷經巨變，有著錯綜複雜歷史的國家，才能拍出像“Shiri”（쉬리，中文名：魚，生死諜變注），“JSA”這樣的影片吧。

了解歷史背景，對古裝戲在表演上非常重要，通過“大長今”，對於歷史的關心也變得更加深厚了。

舉止，動作，表情，步伐，等等，根據某個時代某個角色而各有不同。“大長今”不是傳統的古裝戲，在某些方面它是一部現代手法的作品，觀眾是懷抱親近感來觀看的，我想是這樣吧。

傳統的古裝戲，聲音強硬，聲調粗重，抑揚頓挫，已經習慣了快節奏電視劇的當今觀眾，很難接受這種風格了。

對於說台詞比較慢的演員，李導演總是說：“再這樣慢，觀眾就換台了！”要求他們把台詞說得盡量快些，對那些表演上慢慢悠悠的演員，多次給出 NG。

導演信任我的理由之一，好像就是因為我能夠把台詞說的快些。把觀眾也不熟知的那些難記的專用語，很快的說出來，這也是長今聰慧之處的一種表現吧。

動作也一樣，古人走路時動作緩慢，一到這時，導演便說：“觀眾要換台了！”... ...

皇上也好，皇后也罷，本來是必須帶著王者之尊，緩步而行，可是在“大長今”裡，都是刷刷的走得飛快，挺有趣的。

◆意外
一邊使用菜刀一邊演戲，切到了手指而在醫院做手術的事情也有發生過，是左手的無名指，傷口到現在觸一下還隱隱作痛。受傷當時並不知道，一半的指甲連同手指，被切到了好幾毫米。

造成如此深的傷口的原因，是為了要跟歷史考證相符，沒有使用普通的菜刀，而是使用黃銅鑄制的菜刀。古時候的技術已經可以造出那種黃銅菜刀了。稍稍劃傷一點，也會造成很大的傷口。

被切到的瞬間，“啊”了一聲，但是大家沒有那麼緊張。大概以為不是重傷。可是血開始滴答滴答的往下流，我說，就簡單的包紮一下，繼續拍吧。“這樣可不行” ，導演不顧押下那麼多未拍完的戲，讓我去醫院，於是趕緊去了附近的整形外科。

這樣，馬上就上了手術台。手指麻醉，縫合傷口。有多痛呢？... ...指甲與指尖之間的縫合，當然很痛的，手術的時候，不斷想起這些日子的種種辛苦，淚水便湧了出來。

我頭腦裡甚至冒出了這樣的想法：總有一天要戴上結婚戒指的手指，就這樣留下了疤痕，該如何是好。現在覺得很好笑，但當時真的是又難過又後悔，淚水都止不住。

那天，剩下的戲如果不能夠拍完，電視台的播放就要開天窗了。所以手術之後我又返回了現場，李導演說讓我休息，可那種情況實在不可以休息，於是繼續拍攝。

最初打算料理的場面全部由我自己來演，可受傷之後，導演就絕對不許我再“動刀”，我也只好服從。所以這之後，“動刀”的戲裡，出現了一雙胖胖的手。

起用了“手”的替身之後，因為該劇人氣高漲，對“手”主人的關心也多起來，好像也“露臉”接受了採訪。因為（手主人）總覺得只能“露手”有些遺憾，現在能這樣我覺得真是太好了，這也是受傷的功勞吧。

[英愛的誓言一期一會翻譯2006-12-27]

後記

大家好。
自2001年我的散文體自傳“最特別的愛”（編輯部注：日語版由二見書房出版社於 2002年發行出版。現在已絕版）之後，通過這本書我是第二次與大家交談了。從上次出書的經歷來看，寫書是一件非常不容易的事。怎麼也沒想到此次會再次出書。
說起來，那是2006年5月的事了。自從 2001年因電影“春逝”參加東京國際電影節以來，我就工作目的很久沒有到訪日本了。那次是應播放“大長今” （日本播放名為“宮女長今的誓言”）的NHK廣播中心之邀，前來參與“你好，來自攝影棚公園的問候”的直播節目。
然而反響遠遠超出了我的想像和事先的期待。儘管是平時的工作日，而來自日本全國各地的影迷，只是為了和長今見面，不遠千里趕來參加這個節目。NHK大廳的三層座無虛席。我穿著韓服，盡量用目光迎合每個人，傳達我的感謝之意。大家一邊用期待的目光注視我，一邊傾聽著我的話語，笑意盈盈，友好和善，那種感動，至今依然留在我的胸中，難以忘懷。
會場氣氛融和，越談越熱烈 ... ...。快樂的時光轉眼即逝，為了不留下遺憾，我笑著玩笑地說到：“今天我沒來得及說的話，要不把它寫成書吧？”因此，從日本回到韓國後，我率先提出出書這件事，但是因為這句話我很困擾，真的非常苦惱。可能有人會說這樣自尋煩惱是否有必要，但是知道我慎重認真的性格，就不會這樣簡單地得出結論了。
以下是我敞開心扉認真考慮決定出書的原因。
第一，我做演員已經有十多年了，我並不感到遺憾那些曾經自己全身心投入的作品漸漸被人們所遺忘。因為就像一首好歌，即使過去很多年，依然深入人心。我希望“大長今”也是一部始終能激勵大家，給人們帶來鼓舞和勇氣的作品。
第二，借由這本書的出版，對我自己也是一次回顧 16年前我由模特踏入演藝圈，然後我決定要成為一個不辱名譽的演員，無休止地不斷向前奮進著。一邊這麼想著，這個期間，我再次決定，我要撣落沉積的灰塵，重新開始。
還有，大家把我當作長今，給予我無盡的支持和愛。我從大家身上體會到了一種難以言表，特別的愛，現在我把大家給我的愛每份均等地合在一起，就是這本“英愛的誓言。
正是因為這些願望和曾經許下的誓言，我決定出版這本書，8月初的一段日子，我在能夠俯瞰漢江的W飯店接受了為出版此書而進行的訪問，每天從中午到下午5點，不間斷地回答了NHK出版社提出的300多個問題。
雖然有時我會到附近的朋友家聊聊天，拍拍照，但是長時間的採訪，我的嘴很痛，超乎想像的難受，但是，非常感謝工作人員們，他們擔心暑假中哪裡也不能去的我會無聊，在同樣的房間中變換著不同的氣氛和概念，每天我都很期待，今天會是怎樣的房間呢？對我來說，回憶中那幾天是特別的一個暑假吧。
採訪結束 2週後我收到了翻成韓語的書的原稿，在次之前的過程至關重要。首先，要將日語的提問翻譯成韓語，翻譯用韓語問我，當然我也是用韓語回答，在此基礎上再翻譯成日語製成書的原稿。這次送到我手上，全部翻譯成韓語的內容，讓我最終進行檢查核實。
說到照片拍攝的話，我只是塗了防曬霜，再上了些粉。採訪非常愉快，照片拍攝同樣如此。攝影師從手，腳，吃飯的姿勢，還有後面的姿勢，都是很“親切地“為我進行拍攝。起先我想如果能給我更多的指導就更好了。但是最終不加修飾的姿勢更能給人親近感，我覺得攝影師非常的高明，出色。
沒有什麼比大家讀了這本書浮現明朗笑顏來得更幸福了。如果這本書的內容還有什麼不到之處，請大家大人大量，睜一眼閉一眼吧。
最後，我衷心地向編集，製作的韓日兩國工作人員，以及閱讀此書的各位表示感謝。
祝大家幸福
謝謝（韓語）
謝謝（日語）
李英愛
二〇〇六年晩夏

在自傳“最特別的愛”中我有提到過，20幾歲時的埃塞俄比亞，尼泊爾，印度，西藏諸國之旅。最近也常常會被問到，如果有長假，不再進行背包之旅嗎之類的問題。之前我說過不喜歡坐飛機，要去很遠的海外已經沒那個精力了20多歲的時候，是想要尋求自我，或是想要獲得什麼吧，我會特意去一些艱險的地方，然而現在在韓國國內旅行我想是最舒適愜意不過的。全羅道，南海，統営，閒麗水道附近悠然自得，即使去國外，最多也是韓國附近的一些國家，因為我喜歡歷史人文，所以一定要去中國的絲綢之路旅行一次。之前也曾提到過這些，因此中國影迷也有送給我關於絲綢之路的書。

還有就是想去日本的溫泉旅行。以往即使到了日本，每每總是因為沒有時間而無法成行，因此影迷知道後送了我6本關於溫泉的書，上面記載了日本所有的溫泉勝地，所以無論想去哪裡，書裡都有著詳細的介紹。就拿這書作參考吧。
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節選自“ヨンエの誓い”2006年8月

*原來簡體中文, wy woo 翻譯成繁體中文*

Below pictures were posted by a Japanese fan, Toshiko.